スキップしてメイン コンテンツに移動

球と線 - ジャコメッティ展

国立新美術館に行って、『ジャコメッティ展』を観てきた。

一番惹き付けられたのは『3人の男のグループⅠ』（下記ツイートの写真参照）。すれ違う距離の狭さに周囲の雑踏を思い浮かべたり、ちょっとした肩の傾きに『地下室の手記』の肩がぶつからないように避けるだの避けないだのといったエピソードを思い出したり、くるくる周囲を回りながら眺めているうちに3人の歩行者が三角錐に見えてきたりして、どこからどう見ても楽しい。



ところで、いくつか眺めていたら、どうして彫刻なのだろう？　という疑問が湧いてきた。原因はボリュームのなさ。歩いている人は棒みたいだし、立っている人は板みたいだし、猫は針金細工みたいだ。

その「猫」、ボリュームがあるのは頭だけであとはほぼ線。丸い頭に細長い胴に手足が、『ナイトメアー・ビフォア・クリスマス』のジャックみたいでかわいい。こうなっているのは、いつも正面から見ていたからというような解説だった。



「見たものを見えたままに表現する」ことを目指していたらしいので、真っ先に見えたであろう顔が強調されるのは素直だ。見えたまま＝視覚を通して認識した結果が、見たものそのものじゃなくなるのも理屈としてはわかる (実際にこんな風に見えていたと想像すると、空恐ろしいけれど)。でも、見えたままに絵にするだけじゃなくて、見えなかった部分も含めて彫刻にしたのはどうしてだろう？　そんな疑問を抱いて帰ってきた。

今改めて、もう一度、形を変えて考えてみる。正面からでは見えないものが見えていないままに表現されていないのはどうしてだろう？　と考え直してみる。うん、むしろその方が恐ろしい。何かを見た時、それを平面と認識したりはしない。立体として認識する。それに、見えたのがたとえ一部でも、存在全体を意識する。一部が見えたとき、それが本当に一部だけだったら、ホラーだ。あ、スプラッター系のホラー映画で、恐怖からがら逃げ出して無事な姿の仲間を見つけて近づいたら、前のめりに倒れてきて、前後両断死体の前半分だったとかありそう。何の話をしているんだ。SAN値ピンチか。

何の話をしているのか分からなくなってきて、何を見て何を認識しているか分からなくなってきて、影が円にも三角にも四角にも見える立体を思い出して、プラトンの洞窟の比喩を思い出して、ろくすっぽ見ても分かってもいないのではないかと思い始めてきた。「君は見ているが観察していない。その差は明白だ」[1]とシャーロック・ホームズまで出てくる始末。というわけでこのあたりで。

国立新美術館では9月4日までだけれど、10月14日から豊田市美術館に場所を移して再開される。行きやすい方でぜひ。犬もいるので犬派の方もご安心を。
[1] 『ボヘミアの醜聞』より。訳はコンプリート・シャーロック・ホームズのPage. 2による。
ラベル:

このブログの人気の投稿

北へ - ゴールデンカムイ 16

『ゴールデンカムイ 15』、『〃 16』を読んだ。16巻を読み始めてから、15巻を買ったものの読んでいなかったことに気がつく。Kindle版の予約注文ではままあること。 15巻は「スチェンカ・ナ・スチェンク」、「バーニャ（ロシア式蒸し風呂）」と男臭いことこのうえなし。軽くWebで調べてみたところ、スチェンカ・ナ・スチェンク (Стенка на стенку) はロシアの祭事マースレニツァで行われる行事のようだ[1]。それなりになじみ深いものらしく、この行事をタイトルに据えたフォークメタルStenka Na StenkuのMVが見つかった。 16巻では杉元一行は巡業中のサーカスに参加することになる。杉元と鯉登の維持の張り合いが、見ていて微笑ましい。鯉登は目的を見失っているようだが、杉元もスチェンカで我を失っていたので、どっこいどっこいか。なお、サーカス／大道芸を通じた日露のつながりは、実際にもこのような形だったようだ[2]。 個々のエピソードから視線を上げて、全体の構図を眺めてみると、各勢力がすっかり入り乱れている。アシㇼパは尾形、キロランケ、白石とともにアチャの足跡を辿り、そのあとを鶴見のもとで家永の治療を受けた杉元が鯉登、月島を追っている。今更だけれど、杉元やアシㇼパは、第七師団と完全に利害が衝突していると考えていないはずだった。一方で、土方一味も入墨人皮を継続。むしろ彼らの方が第七師団との対立が深刻だろう。さらに北上するキロランケはまた別の目的で動いているようだけれど、なんで尾形も一緒なんだっけ？ 『進撃の巨人』に引き続き、これもそろそろ読み返す時期か。 [1] 5つの暴力的な伝統：スラヴ戦士のようにマースレニツァを祝おう - ロシア・ビヨンド [2] ボリショイサーカスの源流は、ロシアに渡った幕末日本の大道芸人たちにあった　脈々と息づく「クールジャパン」 | ハフポスト
続きを読む »

Memory Free - 楽園追放 2.0 楽園残響 -Goodspeed You-

『楽園追放 2.0 楽園残響 -Goodspeed You-』を読んだ。映画 『楽園追放 -Expelled from Paradise-』 の後日譚にあたる。 前日譚にあたる『楽園追放 mission.0』も読んでおいた方がいい。結末に言及されているので、こちらを先に読んでしまって後悔している。ちなみに、帯には「すべての外伝の総決算」という惹句が踊っているけれど、本作の他の外伝はこれだけ [1] 。 舞台は本編と同じでディーヴァと地球だけれど、遥か遠く外宇宙に飛び立ってしまったフロンティアセッターも〈複製体〉という形で登場する。フロンティアセッター好きなのでたまらない。もし、フロンティアセッターが登場していなかったら、本作を読まなかったんじゃないだろうか [2] 。 フロンティアセッターのだけでなくアンジェラの複製体も登場するのだけれど、物語を牽引するのはそのどちらでもない。3人の学生ユーリ、ライカ、ヒルヴァーだ。彼らの視点で描かれる、普通の (メモリ割り当てが限られている) ディーヴァ市民の不自由さは、本編をよく補完してくれている [3] 。また、この不自由さはアンジェラの上昇志向にもつながっていて、キャラクタの掘り下げにも一役買っていると思う。アンジェラについては前日譚である『mission.0』の方が詳しいだろうけれど。 この3人の学生と、フロンティアセッターとの会話を読んでいると、フロンティアセッターがフロンティアセッターしていて思わず笑みがこぼれてしまう。そうして、エンディングに辿りついたとき、その笑みが顔全体に広がるのを抑えるのに難儀した。 おめでとう、フロンティアセッター。 最後に蛇足。関連ツイートを 『楽園残響 -Goodspeed You-』読書中の自分のツイート - Togetterまとめ にまとめた。 [1] 『楽園追放 rewired サイバーパンクSF傑作選』は『楽園追放』と直接の関係はない。映画の脚本担当・虚淵玄さんが影響を受けたSF作品を集めた短編集。 [2] フロンティアセッターは登場しないと思って『mission.0』を読んでいない。 [3] 本編では、保安局高官の理不尽さを通して不自由さこそ描かれてはいたものの、日常的な不自由は描かれていなかったように思う。アンジェラも凍結される前は豊富なメ...
続きを読む »

私は今、感想を書き終えた - あなたは今、この文章を読んでいる。

『あなたは今、この文章を読んでいる。：パラフィクションの誕生』を読んだ。この本はSFマガジンに16回に渡り連載された「パラフィクション論序説」が単行本化されたもの。 二部構成となっており、第1部「メタフィクションを越えて？」では「過去三十年ほどの時代的な変化と干渉し合い浸透し合うにつれて、どうもあまり望ましいとは言い難い「作者／読者」としての心性が醸造されてきたのではないかと思われる」問題が扱われる。第2部「パラフィクションに向かって」では、その「望ましからざる「心性」」を乗り越えようとしている「メタフィクション」から「パラフィクション」という概念の抽出が試みられる。 プロローグにはそんなことが書かれているのだけれど、その問題が具体的には何なのかも、「パラフィクション」がどんなものでその問題をどう解決するのかも、いまいちクリアにならなかった。 ざっくり整理してみよう。 まず発展の歴史。最初は「虚構」から「現実」に引き戻す「批判的メタフィクション」だった。次に「現実」に「虚構」を持ち込む「関与的メタファクション」へ派生した。さらに「虚構」化した「現実」を再度「虚構」として提示する「受容的メタフィクション」へと変遷した。これがこの本の歴史観。 次にこの変化を通して醸造されてきた（作者にとって）望ましくない「作者／読者」としての心性。作者にとっては、「メタは「作者性」への反省、批判、解体を企図しているかに見えて、その実、やればやるほど「作者」の機能と専制を確認することになっしまう」ことを問題視している[1]。読者にとっては、「虚構」化された「現実」の受容が、現状への批判意識の抑圧につながりかねないことを問題視しているようだ。 それで、「パラフィクション」は「軸足を、思い切って「作者」から「読者」へと引き渡す」ことのようだ。ただし、読みの多様性などにフォーカスして、「読者」の名の下に「作者性」を奪取するという話ではないとのこと。作者のいう「パラフィクション」的な作品として円城塔の『Self-Reference ENGINE』が取り上げられる[2]。 まず思ったことは「これ問題か？」という疑問。そういう本しかなくなる＝言論統制が図られたらと思うと背筋が凍るが、これはメタフィクション小説についての話だ。次の「パラフィクション」についてはよくわからない...
続きを読む »