Mirror House Annex

『アメリカン・スナイパー』を見た。タイトルどおりアメリカ軍の狙撃手の話。実話をもとに構成されており、狙撃手のモデルはクリス・カイルという方。 同じく、狙撃兵にスポットを当てている『スターリングラード』を思い出しながら見始めたのだけれど、その描かれ方は大きく違っていた。本作の主題は、戦場における狙撃手ではなかった。狙撃手ですらないかもしれない。 本作がクローズアップするのは、戦場から帰ってきた軍人の社会復帰。冒頭は狙撃シーンから入るのだけれど、従軍と帰国の繰り返しが重なるにつれ、帰国中のシーンの比重が増してくる。 繰り返しの過程で、彼の精神にも、彼と家族との関係にも、メタレベルでは商業映画としての起伏にも、繊細な均衡が感じられて、見ていて息が苦しくなるくらい。 それだけに終わったときは半ば放心。社会も無情だ。

『プロパガンダ・ポスターにみる日本の戦争』を読んだ。 本書に掲載されているポスターは135枚。すべて長野県阿智村でみつかったもの。当時の会地（おうち）村長が、焼却処分せずに保管していたそうだ。制作時期は、1937年の日中戦争から1945年の終戦までの約8年間とされている[1]。 全体的にアール・デコ調に感じられる作品が多い。当時の最新のスタイルを取り入れた結果か。イラスト中心なのは、当時の写真は発色が悪くインパクトで劣ったためだと説明されている。手早く制作できるので積極的に採用していたロシア構成主義とは対極的に映る。 これらのポスターを見ていると、オリンピックに向けた、2つの動きを思い出す。まず、ボランティアの募集。スポーツ庁・文科省が連盟で大学長・高専校長へ「スケジュール考慮しろよ」と通知を出すに至っている[2]。人に加えて、金属の提供依頼。「都市鉱山からつくる！みんなのメダルプロジェクト」と称して集めようとしている[3]。なりふり構っていない。あるいは、何をしても許されると思っている。そんな印象。子供に協力させて、子供でさえ協力しているんだから大人は判るよね？　という手法まで使い始めたら行くところまで行った感を覚えると思う。歴史から学ぶのか、歴史を繰り返すのか。 歴史と言えば、「コラム2　プロパガンダ・ポスターと美術界―画家と図案家―」で、最近 『日本のグラフィック100年』 で知った杉浦非水の名前が出てきた。同僚の作品を紹介する文脈で名前が挙がったに過ぎないけれど。同時期に読んだ 『20世紀のデザイン』 にはプロパガンダ・ポスターも載っていたけれど、『日本のグラフィック100年』にはなかったように記憶している。年代順に並んでいなかったため、気にならなかったけれど、この戦時の作品がぽっかり抜け落ちていたりするのだろうか（「焼却処分せよ」と命令が下ったので、残存数は少ないという事情はあるだろうけれど）。だとしたら 『ゲンロン 6』、『〃 7』 で議論されていた埋葬の失敗の、ひとつの表れか。開き直りもせず、露悪敵にもならず、静かに振り返ることの、この難しさ（確かめもせず考え過ぎか）。 [1]  【長野】戦時ポスターずらり　阿智で展示 | 中日旅行ナビ ぶらっ人 [2]  平成32年東京オリンピック競技大会・東京パラリンピック競...

『ダンケルク』(原題 "DUNKIRK") を観てきた。 事前知識として知っていたのは、監督がクリストファー・ノーランで、第二次世界大戦におけるダンケルクからの撤退作戦という史実をもとにしているということくらい。 『インセプション』 のような作品を撮ったクリストファー・ノーラン監督だけれど、史実に基づいた話であんな込み入ったことはしないだろうと思って観ていたら、かなり混乱した。 今になって思えば、オフィシャルサイトの紹介文くらい読んでおけばよかったと思う。 陸海空それぞれ異なる時間軸の出来事が、一つの物語として同時進行。 About The Movie | 映画『ダンケルク』オフィシャルサイト 「異なる時間軸」とあるけれど、作中の時間軸は一つで時間はそのうえを一方向に流れていく。この映画は時間SFじゃない。 でも、観客の視点では、異なる時間軸の出来事が同時進行していくように構成されている。もう少しスッキリするために、絵に描いてみた。上が作中の時間軸で、下が観客が観る時間軸。 この構成がハンス・ジマーの音楽と相まって、緊迫感をもたらしてくれる。特に終盤。目まぐるしい画面転換で、次から次へと異なる緊張に晒されるのは、逃げ出したくなるくらいだった。でも、こういう構成にする必然性あったかなあ？　という疑問も。『インセプション』では、フィクションの設定として違う速さで流れる時間軸が存在したけれど。 構成と音楽が凝っているのとは対照的に、映像や脚本は抑えが効いていた。戦争映画と聞いて真っ先に思い浮かべるようなシーンは出てこない。戦争の悲惨さを見せつけるような残虐な映像もなければ、戦友の死に悲嘆に暮れるような悲哀を切り取った映像もない。もっともドラマチックに描かれる死は、戦死ではない。 鑑賞後に残り続けているのは、後者だったりする。そういう狙いだったのかなあ。

『戦場のコックたち』を読んだ。長篇だけれど、各章でオチがつくから短篇連作とよく似た読み心地。それでいてエピローグまで読ませてくれる。 舞台は第二次世界大戦さなかのヨーロッパ。主人公は米軍のコック・ティム。戦場が舞台だからもちろん戦う (衛生兵と同じ特技兵だけれど、コックは護身以外での武器の使用が、国際法で禁じられていないとのこと) けれど、彼の戦いは主軸ではない。丁寧に描かれているのは、彼一人ではどうしようもない戦争の奔流と、彼のコック仲間達。 料理にもあまりフォーカスが当たっていないのには、肩すかしを食らった感じを受けたけれど、これはこれでよかったように思い直している。料理でどんな問題でも解決されたりすると、興醒めしてしまいそう。戦時下の状況の丁寧な描写が作っている雰囲気が、ぶち壊しになる。 「ここがスゴイ!!」という分かりやすい特徴はないのだけれど、全体のバランスが絶妙。安心して楽しめた。特に、エピローグには染みるものが。

映画『フューリー』(原題 "Fury")を観た。撮影に本物のティーガーを使ったのが話題になった、ブラッド・ピット出演の戦争映画。ブラッド・ピットがリーダー・ウォーダディーを演じているので、 『イングロリアス・バスターズ』 を思い出す。 主人公は青年兵ノーマン。ロクに訓練されないまま配属されて、ウォーダディーに生き残るために殺すことを叩き込まれる。クライマックスでは敵の進軍を食い止めるため、ウォーダディーはじめ乗員と一体となって目覚ましい戦果を上げる。 のだけれど、エンディングには無常感が漂う。 ただ、詳しい人には、ツッコミどころが多かったみたい。対して詳しいわけでもない自分でもいくつか気になったくらいだから、詳しい人にとったら相当だったんだろう。

『情報と戦争』を読んだ。 情報化が戦争にもたらした変化や、当時の現状の解説が主。詳しくないので、歴史を辿り直すという意味では自分にとっては目新しかった。用語の解説も丁寧。すこし冗長過ぎるくらいかもしれない。 反対に、 『ロボット兵士の戦争』 で描かれているような将来的な話はあまり出てこない。日進月歩の分野だろうから、出版時期の影響もあるはず。この本が出たのが2006年で『ロボット兵士の戦争』の原著"Wired for War"が出た2009年。3年の開きがある。今から振り返れば7年と小学生が中学生にもなるくらい時間が過ぎ去っている。 現在は、『ロボット兵士の戦争』の世界がどんどん広がっている。アメリカの無人機（ドローン）がアフガニスタンやパキスタンの人を攻撃して、その違法性について国連が調査に乗り出すくらいに。 国連は、以前から違法性が指摘されている米国政府の標的殺害プログラムに対し、調査に乗り出すことを明らかにした。 国連、米空軍無人機による標的攻撃への調査を開始 « WIRED.jp ドローンは、戦争を大きく変えてしまいつつあるんじゃないだろうか。いくら失っても、人的被害がゼロなのが大きい。これまでも、装備の差で一方が他方を圧倒することはあった。この本でもその例が紹介されている。けれど、いずれにせよ人が生死をかけていた。 まず、一方がドローン、一方が人という構図は著しく非対称だ。『ロボット兵士の戦争』が指摘するように、ドローンを持つ側が気軽に仕掛けるようになるかもしれない。さらに戦場の無人化が進んで、双方がドローンになったら、何が戦争を決着させるんだろう。 人が危険に晒されないのはいいことのはずなのに、この違和感は何なんだろう。

『ロボット兵士の戦争』 を読んだ。 『戦争請負会社』 ( 感想 )、 『子ども兵の戦争』 ( 感想 )と同じ著者の作品。 本書のテーマは、ロボットの戦争への参加が社会に与える影響。 戦争に参加しているロボットそのものではない。 前線に立つのはロボットだけ、という戦いは戦争と呼べるのだろうか。 両陣営がそうならそれはそれで戦争なのかもしれないけれど、ロボット対歩兵という戦いではどうだろうか。 森博嗣の小説 『スカイ・クロラ』 シリーズでは、戦争は戦闘法人によるゲームのようなものになっている。 参加するのは、一部の人間（キルドレ）だけが乗る戦闘機だけだ。 ここでいう戦争とは平和を実感させるためのショーで、戦闘機に人間が乗っているのはそうでないと戦争として成立しないからだというような記述があったように記憶している。 現実はどう進んでいくんだろうか。 本書では、無人化が進めば人的被害を心配しなくてよくなるので、かえって気軽に戦争が起こるようになるかもしれないと言っている。 一方で、人間が戦争から離れることへの根強い抵抗が、急速に無人化が進む可能性を下げている。 個人的にはいつかは無人化するんだろうな、と思っている。 その方が効率的だからだ。

『インテリジェンス 武器なき戦争』 を読んだ。 面白かったことには違いない。 だけれど、求めていた内容ではなかった。 本書の内容は元外交官とジャーナリストの対談。 期待していたのは、「インテリジェンス・オフィサーは何をする人なのか？」というような紹介。 紹介文に「インテリジェンス入門書」とあったから、解説書のようなものだろうと予想していたのだけれど、全く外れていた。 本書を読んでいて、「ブドウの木」を思い出した。 人間は専門家の分析を追い求めることなく、「ブドウの木」による非公式なゴシップを信用する。 『アンビエント・ファインダビリティ』 自分の関心は、インテリジェンスが扱うような検証の難しい情報にはあまり向かないようだ。 でも、身近な応用として、どう伝えればどう動くかを意識する習慣はつけた方がいいな、と思った。

『戦争広告代理店』 を読み終えた。 本書は、ボスニア紛争の情報戦についてのドキュメンタリーだ。 紛争の当事者が繰り広げるPR合戦を、時系列に沿って描き出している。 一人歩きする情報の威力が、いかに強力か思い知らされた。 同時に、事実の非力さに愕然とする。 本書は、PRのプロフェッショナルのこんな言葉を載せている。 「どんな人間であっても、その人の評判を落とすのは簡単なんです。根拠があろうとなかろうと、悪い評判をひたすら繰り返せばよいのです。ですから、この種の攻撃は大きなダメージにつながることがあります。たとえ事実でなくとも、詳しい事情を知らないテレビの視聴者や新聞の読者は信じてしまいますからね。攻撃への対応策は綿密に練る必要がありました」 一種の暗示に近い。 言葉だけではなく、写真も同じだ。 この情報戦で、強制収容所に「見えるだけ」の写真が重要な役割を果たしている。 たちの悪いことに、一度はびこってしまった通説は、経験的に簡単には覆らない。 多くの人が、そのことを経験的に知っているから、 『人は見た目が9割』 が売れたのだろうか。 嘘は強い。ひとたび成功した嘘、多くの支持者を獲得した嘘は、真実が暴露されたぐらいで揺らぐものではない。何年、何十年もはびこり続けるのです。 『神は沈黙せず』

『戦争広告代理店』 を読んでいる。 その中で、「Politically Correct（政治的に正しい）」という英語の表現に出会った。 確かに、色んな正しさがあると思う。 30秒で5つ思いついた。 経験的に正しい 技術的に正しい 経営的に正しい 理論的に正しい 学術的に正しい これらを同じ目盛りで比較することはできないと思う。 恐らく互いに直交あるいはねじれの関係にある。 だから、異なる正しさに立脚したままでは、互いに接点が見出せない。 接点を見出すには、人がどの正しさに立脚して、それが自分の正しさとどういう関係にあるのか考える必要があると思う。 自分は基本的に技術的な正しさを是としてきたけれど、もちろんそうではない人もいる（と言うか、周囲にはそうではない人の方が多い）。

『戦争請負会社』 を読んだ。 『子ども兵の戦争』 と同じ著者の作品で、『子ども兵の戦争』の前著にあたる。 『外注される戦争』 で言及されていることもあって、読んでみた。 本書のテーマは『外注される戦争』と同じ戦争請負会社（本書ではPMC――Private Military Firm）だ。 本書は学術的な色が濃いと思う。 戦争の外注化が抱える問題に光を当てた意味は大きいと思うけれど、読み物としては硬い。 だから、問題意識が明確な『子ども兵の戦争』の方が読みやすいし、筆者の体験談を含む『外注される戦争』の方が読んでいて飽きない。 しかしながら、PMCを客観的・網羅的に俯瞰するには良い本だと思う。

『外注される戦争』 を読んだ。 本書は、戦争の外注先――PMC (Private Military Company=民間軍事会社)を描いている。 戦争の外注先と言っても、現在のPMCのほとんどは戦闘を請け負わない（自衛目的の戦闘は除く）。 請け負うのは後方支援活動がほとんどだ。 とは言え、こんなところまで私企業が出てくること、つまり市場原理が働いていることに驚いた。 市場原理は自分が思っていたよりずっと強力なようだ。 そう言えば、正規軍およびPMCが相手取る反政府組織も、市場原理で（合理的に）動いている。 例えば、 『子ども兵の戦争』 によれば、こども兵を使う理由は損得勘定だ。 また、その目的もダイヤモンドなどの天然資源だったりする。 ※天然資源が民主主義にもたらすリスクについては、 『最底辺の10億人』 が詳しい。

『子ども兵の戦争』 を読んだ。 本書によると、子ども兵が増えた理由の一つに軽火器がある。 扱いの容易な軽火器の低価格な流通が、子どもを戦力たらしめている。 本書は『最底辺の10億人』（ Mirror House Annex: 何が人の行動を決めるのか ）や、『貧困のない世界を創る』（ Mirror House Annex: Micro is also beautiful ）とも通じるものがある。 本書の前に『子どもの貧困―日本の不公平を考える』（ Mirror House Annex: 逆臣 ）を読んでいるため、比較してしまうけれど、日本の子どもはこれに比べればと思わないでもない。 それでも、日本社会において相対的に貧困ならやはり、それは幸せなことではないと思う。 これらの本を読んでいると、清貧なんて夢物語ではないか、と思う。 そう言えば、貧すれば窮すという言葉もある。