Mirror House Annex

『新・現代アフリカ入門』を読んだ。 特にこれといったキッカケはないのだけれど、何とは無しに。強いて言えば映画 『ブラック・パンサー』 か。架空の国ではあったけれど、主な舞台がアフリカだった。 ◆ 出版されたのは5年前の2013年（いちいち確認しないといけないので、『現代〜』のようなタイトルをつける慣習はなくなってほしいと思う）。二十分の一世紀もあれば、大きく変わった国もあるだろう。けれど、この5年でアフリカに関してどんなニュースがあったかさっぱり思い出せない（日本のもさして思い出せないのだが）。サッカーのW杯が開催されたのは、2010年のことだし。 忘却ぶりに 『ヌメロ・ゼロ』 を思い出す。いろいろと忘れていっているんだろう、という感覚ばかり湧いてきて、具体的なエピソードは浮かび上がってこない。記憶力が下がったのかもしれないし、子供時分からそうなので、そういう記憶の仕方をしているのだろう、と思っている。ニュースにうんざりしているとも言える。 ニュースと言えば、自民党総裁選があるんだかあったんだかだったよなと思って、Googleで「総裁選」を検索してみたら、文春オンラインの「総裁選「カツカレー食い逃げ事件」が大事件になるまで」がトップに出てきた。知らんがな。 アフリカでもよく似た構図らしい。 「こうした政権維持のための政争にうんざりし、政治不信を持つ人々が選挙そのものに関心を示さなくなることもある。たとえば、二〇〇七年のマリの大統領選挙では、投票率は三十六％であった」 日本は大統領制ではないので直接比較はできないが、2017年衆議院選挙の投票率は約54％だった。年代別だと20代がもっとも低く約34％。上記大統領選挙と同じくらい。おおよそ3人にいたら2人は投票していない程度の関心の低さ。なお出典は総務省の 『国政選挙における年代別投票率について』 。 日本と似ている印象を受けるが、著者が日本人なので出生国のことを投影している可能性もあるか。 ◆ この本を「入門」書として思い返すと、著者の主張がかなり強め。出だしから問題提起で始まって、問題ありきで歴史や現状が描写されているように読める。投票率の問題のように、まず問題がありそれを象徴する国をピックアップする形で取り上げられると、 チェリーピッキング にも見える。 アフリカに...

『読書の価値』を読んだ。自分は、著者の読書スタイルとも、著者が想定する読者の読書スタイルとも差異があるとわかった。他人の頭のなかが垣間見えて比べられたみたいで、おもしろい。 ◆ 「まえがき」に この本の内容は、少なからず抽象的になるだろう。 と書かれているけれど、この著者としては具体的だったと思う。ものごとの見方や捉え方だけではなくて、選択の指針まで書かかれている。 『自由をつくる自在に生きる』 を読書にしぼって具体的に書いたらこうなるのではないか。 そう感じるのは、自分が本著者の著作を小説・新書・絵本・訳書まで読んでいるからだろう。この読み方はマイナなはずだ。どの本か忘れたが、小説と新書とで読者層が異なると読んだ記憶がある。だから、著者は自分とは違う読者層を想定して「抽象的」と書いたのだろう。 どんな読者像が想定されているかに興味が湧いて、この本と『自由をつくる自在に生きる』とで、Amazonの「この商品を買った人はこんな商品も買っています」を見比べてみた。如実な違いが見られて驚いた。本書のページではビジネス書やハウツー本が並ぶが、『自由をつくる自在に生きる』では同著者の新書・エッセイがズラリと並ぶ（やはり小説は出てこない）。これはどんな傾向の表れだろうか？ 新しい読者層を開拓できているわけで、きっと狙いどおりだろう。主にビジネス書やハウツー本を読んでいるなら、この本の内容は抽象的に感じるはず。そういう読者のなかにはじれったかったりイライラしたりした人もいたのではないだろうか。 ◆ 著者とは違い、自分はたくさんの本を読む方だと思う。読むのも遅くはないだろうけれど、それ以上に読書にあてる時間が多い。いわゆる活字中毒なのかもしれない。この間の休日も読書に何時間もあてて1000ページ以上の文庫を数日で読み終えた。このブログのエントリィ数を見ると、ここ10年ほど毎年100冊くらいは読んでいるようだ。人生を本に振っていると言って過言ではない（そんな言い回しはない）。 著者とは違い、自分は読む本を選ぶのに時間をかけない。本屋でもAmazonでも図書館でも、まあ読むだろうと思い手に取る。必要な情報を求めて探しているときは目次やまえがきを流し読みして済ませることもあるけれど、何かしら発見を期待しているときはそのままレジ（または貸出窓口）に...

『宵物語』を読んだ。もう何シーズンの何冊目か思い出せない（記憶に留める気がない）。 収録されているのは、「まよいスネイル」と「まよいスネイク」の2編。どちらにも八九寺真宵は要所要所で登場するけれど、多寡でいうと他のキャラに譲ってしまっている。 「まよいスネイル」では、阿良々木暦と行動をともにするのは押野忍と斧乃木余接。『傾物語』の「まよいキョンシー」のときも似たポジションだったことを思い出す。いっしょに行動すると迷子になってしまうから。 「まよいスネイル」では千石撫子から八九寺真宵への引き継ぎの話。こちらは主に千石撫子の視点で語られる。専門家にまたえらい評価を受けてしまったものだが、彼女は一体何なんだろうか。 話は変わるけれど、『結物語』から作中の時系列では遡っているので、すでに回収されている伏線を張っているかのような発言がちょくちょく出てくるのがおもしろい。これなら投げっぱなしになりようにない。

『プロパガンダ・ポスターにみる日本の戦争』を読んだ。 本書に掲載されているポスターは135枚。すべて長野県阿智村でみつかったもの。当時の会地（おうち）村長が、焼却処分せずに保管していたそうだ。制作時期は、1937年の日中戦争から1945年の終戦までの約8年間とされている[1]。 全体的にアール・デコ調に感じられる作品が多い。当時の最新のスタイルを取り入れた結果か。イラスト中心なのは、当時の写真は発色が悪くインパクトで劣ったためだと説明されている。手早く制作できるので積極的に採用していたロシア構成主義とは対極的に映る。 これらのポスターを見ていると、オリンピックに向けた、2つの動きを思い出す。まず、ボランティアの募集。スポーツ庁・文科省が連盟で大学長・高専校長へ「スケジュール考慮しろよ」と通知を出すに至っている[2]。人に加えて、金属の提供依頼。「都市鉱山からつくる！みんなのメダルプロジェクト」と称して集めようとしている[3]。なりふり構っていない。あるいは、何をしても許されると思っている。そんな印象。子供に協力させて、子供でさえ協力しているんだから大人は判るよね？　という手法まで使い始めたら行くところまで行った感を覚えると思う。歴史から学ぶのか、歴史を繰り返すのか。 歴史と言えば、「コラム2　プロパガンダ・ポスターと美術界―画家と図案家―」で、最近 『日本のグラフィック100年』 で知った杉浦非水の名前が出てきた。同僚の作品を紹介する文脈で名前が挙がったに過ぎないけれど。同時期に読んだ 『20世紀のデザイン』 にはプロパガンダ・ポスターも載っていたけれど、『日本のグラフィック100年』にはなかったように記憶している。年代順に並んでいなかったため、気にならなかったけれど、この戦時の作品がぽっかり抜け落ちていたりするのだろうか（「焼却処分せよ」と命令が下ったので、残存数は少ないという事情はあるだろうけれど）。だとしたら 『ゲンロン 6』、『〃 7』 で議論されていた埋葬の失敗の、ひとつの表れか。開き直りもせず、露悪敵にもならず、静かに振り返ることの、この難しさ（確かめもせず考え過ぎか）。 [1]  【長野】戦時ポスターずらり　阿智で展示 | 中日旅行ナビ ぶらっ人 [2]  平成32年東京オリンピック競技大会・東京パラリンピック競...

EMINEMの10thスタジオアルバム"KAMIKAZE"を聞いている。 日本とアメリカとでタイトルの捉え方が異なりそうなので、英英辞典を引いてみた。「自らの安全を顧みず、危険を冒すのを躊躇わない人のこと」と言ったところか。 used to describe someone who is willing to take risks, without caring about their safety 出典: kamikaze | ロングマン現代英英辞典でのkamikazeの意味 彼自身のこと形容しているのだろう。 昨年10月にトランプを批判するフリースタイル・ラップ "The Strom" を披露 して、自分のファンでもトランプを支持するなら敵だというようなことを言っている。 という話はさておき（あるいは含めて）アルバム全体から怒りを感じる。何を言っているか聞き取れるわけじゃないから、調べてみると本当に多方面を口撃しているみたい。 溜まっていた鬱憤が吹き出したような、そんな印象。

Fate/Grand Orderからシャーロック・ホームズ。 3周年キャンペーンのピックアップで来てくれた。うれしい限り。虚月館事件のときはまだ姿を現す時機ではなかったのだろう。 コナン・ドイルによる原典を読破して、ときおりパスティーシュに手を出すくらい好き。BBCドラマ『SHERLOCK』も見たし、ロバート・ダウニー Jr.が主演の映画2本も見た。『ミスター・ホームズ』も原作小説を読んで映画を見に行った。シャーロキアンを名乗るのは恐れ多いけれど、細くとも長く接し続けてはいる方だろうとは思う。 美形男性を描くのが苦手なうえに、オールバックを描いた記憶すらないところからのスタートだったので何度かトライ。ようやく自己満足できる表情を描けた。おかげで3周年キャンペーンから一ヶ月以上経ってしまった。 見ずに描くなんて論外で、よく見て描いてもまだ違う。 そういう事だ！君は観察していない。それでも見てはいる。僕の指摘したいのはその点だ。 出典: ボヘミアの醜聞 Page. 2

SF短篇集『プロジェクト:シャーロック』を読んでいる。読み終えていないけれど、この4編がお気に入り。それぞれ簡単に感想を。 上田早夕里「ルーシィ、月、星、太陽」 円城塔「Shadow.net」 八島游舷「天駆せよ法勝寺」(第9回創元SF短編賞受賞作) 「ルーシィ、月、星、太陽」は、単体でもポストアポカリプスものとして読める（だからこそ短篇集にぽんと入る）。『華竜の宮』『深紅の碑文』と同じ世界の話なので、感慨深さが。逆にこちらから入っても、新鮮な驚きがありそう。 「Shadow.net」は、『攻殻機動隊小説アンソロジー』から。これも『攻殻機動隊』を知らなくても楽しめると思う。これ、文章で書かれているのを読むとなんとなくフムフムと思って読むけれど、こういう状態になったらどんな風に感じるんだろう。想像を絶している。 「天駆せよ法勝寺」は仏教SF。連想するのは、『ブラックロッド』から始まる三部作とか、比較的最近だと『閃光のブッシャリオン』とか。これらと違って短編だけれど、勝るとも劣らない量の造語がぶち込まれていて、そのうえキャラも立っていて、物語としても美しい。と、冷静に振り返ると構成の巧さに気がつくけれど、読んでいる時は勢いにもまれてあっと言う間。文句なくおもしろかった。

『アントマン＆ワスプ』(原題 "Ant-Man and the Wasp") を見てきた。 『アントマン』 の続編で、〈マーベル・シネマティック・ユニバース〉シリーズとしては第20作目。 タイトルに名を冠された2人の活躍もさることながら、アントマン＝スコットの娘キャシーと、彼の親友ルイスもよかった。あと、スコットを監視するFBI捜査官ウーもいい味を出していた。 キャシーはオープニングから仲睦まじい姿を見せてくれるし、ウーに対する時間稼ぎはファインプレーだったし、なによりラボを取り返しに行こうとするスコットを送り出す姿がいじらしい。 ルイスは笑わせてくれた。ルイスの自白シーンは必見。映像の各登場人物の口の動きと、いちいち合っているのがおかしくてしょうがない。ルイスではなくスコットなのだけれど、別の人物を演じるシーンがもう1つあってそちらも大笑いしてしまった。シリアスな状況で、あのギャップはズルい。 ウーは、スコットを監視する厄介な立場にありつつも、犯罪者として憎んだりしていなければ毛嫌いもしていない。手品の教えを請うたり、むしろ距離を縮めようとしている姿勢が見て取れる。スコットの監視が終わる時のやりとりもチャーミングだった。 ちなみに作中の時系列は、 『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』 の後で、 『アベンジャーズ／インフィニティ・ウォー』 より前。次回作への引きとなるエンドクレジット後が衝撃だった。

『姉なるもの 3』を読んだ。 色気と怖気にゾクゾク。 美しさもカワイサも、その存在のごくごく一部でしかなくて、総体としては人に推し量れる類いのものではないのだろうなあ、とそんなことを考える。 新キャラ陽（ハル）も登場。野良犬と自らを形容しているし、千夜も捨て犬呼ばわりしている。クトゥルフで犬と言えば、ティンダロスの猟犬か。 シュブ＝ニグラスの眷属であるサテュロスやドールが力を貸すような存在らしいけれど、本作では千夜とどんな関係なんだろう。 ◆ 余談だけれど、『Fate/Grand Order』のイベント「サーヴァント・サマー・フェスティバル！」で、ネタになっていた。姉だと主張するジャンヌ〔アーチャー〕に対して、ジャンヌ・オルタ〔バーサーカー〕が、 姉じゃ、ない。 姉なるものでは、ない。 と返している。 それを受けてか、 ジャンヌ と ジャンヌ・オルタ の ペアイラスト が。 まるで仲のよい姉妹みたい。オルタがデレたか。

『300〈スリーハンドレッド〉』(原題 "300") を見た。 Fate/Grand Orderの影響。テルモピュライの戦いでの、スパルタ王レオニダス（FGOでは「レオニダス一世」表記）の勇姿を見て、最期を看取りたかった。 過剰なくらいの演出が、力強さと悲壮さを際立たせ、目に焼き付けてくる。 ところで、カタカナだと「レオニダス」表記をよく見るけれど、発音は「レオナイダス」に近いのね。 続編『300〈スリーハンドレッド〉〜帝国の進撃〜』(原題 "300: Rise of an Empire") も見たものの、レオニダス死後の話なのでどうも入り込めず。

『ロトチェンコとソヴィエト文化の建設』を読んだ。 『アート・オブ・デザイン』 のポーラ・シェアの回、彼女の作品に〈ロシア構成主義〉からの影響があると知った 『20世紀のデザイン：グラフィックスタイルとタイポグラフィの100年史』 、社会主義体制でのアートについての章がある 『人工地獄 現代アートと観客の政治学』 、ロシア現代思想を特集した 批評誌『ゲンロン 6』、『〃 7』 と〈誤配〉を楽しんでいる。 まず表紙が目を引く。〈ロシア構成主義〉の様式をうまく取り入れていて、目に入った瞬間の一撃が強烈。しかも読み終えてみれば、ピッタリだとわかる。2018/08/30時点、Amazon.co.jpには書影が登録されていないけれど、 出版社の書籍紹介ページ で見られるのでぜひ画像をクリックして拡大したのを。 その〈ロシア構成主義〉を始めた人物の一人が、アレクサンドル・ロトチェンコ。この本の主題となる――なんと紹介したらいいんだろう？　とても一口に語り尽くせない。画家でもありデザイナでもあり写真家でもあり、思想家でもあった。合目的性に従って全体が構成されるべきだという思想を実践していたからだろう。表現手段を躊躇いなく切り替えていく。 とりわけ、興味が湧いたのが写真に対する考え方。ロトチェンコは見る／見えるを明確に区別していたとのこと。 ロトチェンコは「見る（смотреть = look）」と「見える（видеть = see）」を区別し、前者を意識的な視覚、後者を意識なき視覚としてとらえている」 出典：『ロトチェンコとソヴィエト文化の建設』p.186 まさに最近よく（ 1 , 2 , 3 , 4上 , 4中 , 4下 , 5 の特に5）考えていた写真の見方／見え方のことだった。もう少し詳しく知りたい。 その他にもいろいろとフックになった。ただ散漫なので、 読みながらのツイートをtogetterにまとめる にとどめる。 写真だけでなく写真のテキストの関係も独特の考えを持っていたようだし、絵画では、マレーヴィチの《黒の正方形》と対比され、「最後の絵画」と評された《純粋な赤》、《純粋な黄》、《純粋な青》と《黒の上の黒》の関係なんか、 ベンタブラック が開発されたり、その独占使用権を買った アーティストの作品に観光客が落ち たり、そのアーティストだけは買え...

Spotifyが3ヶ月で100円キャンペーンだったので、うっかり契約したら、うっかりもう元の生活に戻れなくなって、見事に継続している。 新しい音源を聞いているわりに感想を書いた覚えがないな、とふと思い当たる。 サブスクリプションだと、アルバム購入というイベントがないからだろう。それを感想を書くトリガにしていたので。 というわけでつらつらと。 ●Perfume / Future Pop これはまだ出たばかりだけれど、リピート率が高い。もう2桁を超えていると思う。リズムに存在感があって（”FUSION”がお気に入り）、チップチューンライクな音も印象的で、最初から好印象。今振り返ると、前作『Cosmic Explorer』は14曲中9曲がタイアップ曲と、自分の好みよりポップに寄り過ぎていた。 ●Western Caravan / Honky Talk FUJI ROCKのストリーミング中継でライブを見てすっかり気に入ってしまった。アルバムタイトルのHonky Talkは、カントリーミュージックが演奏されるバーのこと。始まりが調子っぱずれのピアノでの演奏からだったからか、どこかユーモラス。ゆったりと味わえる。 ●HONNE, Love Me / Love Me Not サマソニのビーチステージでライブを見て知ったアーティスト。開けたステージ、涼しい風、傾く太陽。ジャンルは違えど（こちらはダンス・ポップ）こちらもゆったりと心地よい。ちなみに日本を好いてくれていて、バンド名のHONNE = 本音。 ●Glenn Astro / Turquoise Tortoise これはSpotifyからのおススメプレイリストで耳に留まって。インストゥルメンタル中心のエレクトロニカ。ゆるゆると聞けつつ、ところどころズシリと来るのがよい。 ●Stanton Moore / With You in Mind 打楽器(タンバリン)で打楽器(ドラム)を叩くジャズドラマーの新しいアルバム。ファンキーだったりセクシーだったり、今回も楽しませてくれる。 ●The Fratellis / In Your Own Sweet Time ●Franz Ferdinand / Always Ascending ●Two Door Cinema Club / Four...

東京都庭園美術館 に行って、展覧会 「ブラジル先住民の椅子」 を見てきた。 「ブラジル先住民」と一口に言ってもその数は多く、この展覧会ではそのうち17の部族からの椅子が紹介されているとのこと。出展元のベイ・コレクション（ブラジル先住民の椅子に特化したコレクション）には27の部族の椅子があるそう。 木肌に幾何学模様が描かれているので、遠目には落ち着いたたたずまい。近くで表情をうかがってみると、愛嬌があってかわいくて、見ていて飽きない。特にカエルがいたのは得点高い。 展示品だけでなく、美術館―― 旧朝香宮邸 も華やかだった。屋敷の階段ってなんか惹かれるものがある。 あと書斎には憧憬がある。というほどのものか、すぐに本が溢れるので大きい本棚が自由に使いたいというくらいなので。

「新宿歴史博物館」に行って、 所蔵資料展「幻想の新宿　―月岡芳年 錦絵で読み解く 四谷怪談―」 を見てきた。 月岡芳年の錦絵は 『大妖怪展』 で見ていたけれど、本展で筋を追ったところ「四谷怪談」をほぼまったく知らなかったことが判明。お岩さんとゴッチャになりかけていたくらい。こいつはウッカリだ。 四谷怪談の舞台からくりは、「江戸東京博文館」に 歌舞伎の仕掛け「東海道四谷怪談」のうち「蛇山庵室の場」 という展示で見たはずなのだけれど、いまいちハッキリ思い出せない。常設展示だから、何かの機会にまた見られるか（それまで覚えていられるか怪しいけれど）。 本展の存在を知るキッカケになったツイート で紹介されていた、「新宿に語り継がれる伝説・伝承マップ」もいただきました。ありがたい。ここに挙がっている伝説・伝承のなかで、もっとも惹かれたのが「書籍姫の墓」。墓は現存せず土台しか残っていないそうですが、耳をあてると姫が書物を読む声が聞こえてきたそうな。 死後も本を読み続けられるなら、生きていけそう（死後の話では？）。新刊をどうゲットするかが問題だな……。今のうちから考えておかないと。 あと、全然関係ないけれど、本展のなかに水木しげる画の妖怪辞典のような本が開いて置いていかれていたのだけれど、そこに出ていたのが小さいときに知ってむっちゃ恐かった妖怪だった。どんなのかは、 土転び - Wikipedia に簡単な解説が見つかったので、興味があればどうぞ。 まさか、ここで再び相まみえることになろうとは……。

『IT/イット “それ”が見えたら、終わり。』(原題: "IT")を観た。なお1990年版は未試聴。原作も未読。スティーブン・キング作品はたまに読むのだけれど、シリーズものにまでは手を出せていない。 恐怖を描いているという意味ではホラー映画だけれど、主題は思春期の少年少女のようで、そういう意味では青春映画として目に映った。こう映るのは、ライトノベル/ヤングアダルト/ジュブナイル、このあたりの小説をよく読んでいるせいかもしれない。伝奇要素があるものも多い。 だから、むちゃくちゃ恐いかというとそうでもなかった。でも、子供だったころはあのように自分の空想に現実的な脅威を感じたりもしていたっけ。そういう記憶がかすかに蘇る。

『CITY 5』を読んだ。 第61話「にーくらvs.サッカー部」がお気に入り。にーくらのツッコミがテンポよくて小気味よい。 トラックを走っている陸上部の人に直撃させてしまった記憶が呼び覚まされる。練習していると、なぜかゴールの枠を外れて人の方に飛んでいく……。今思えば動体検知センサで追尾していたのではなかろうか。 うん、陸上のトラックの内側にゴールが置いてあるのも悪いと思うんだよね。

Fate/Grand Orderからネロ・クラウディウス（キャスター）。通称、術ネロあるいは水着ネロ。水着イベント2017復刻版の初日に召喚できたのが、待ちわびていたかのようでおもしろい（しかし、そこには半年前のお正月福袋で召喚されたメイド・オルタの姿が!!）。 お気に入りの第一再臨姿で描いてみた。どれも甲乙つけがたくはあるのだけれど。未再臨は夏のバカンスらしく開放感があるし、第三再臨は華やかで宝具解放に映える。 ポーズ・構図は跳び上がってビームのモーション [1] をイメージしつつ、動きをつけてアオリ目に。 [1] 近Bまたは近A→Aで出る。近Bまたは近Aを出すにも前置きがいるのでBAA、QAA、ABAの3パターンでしか見られないはず。割とレア。

『Fate/Grand Order』からスカサハ＝スカディさん。「第二部第二章ゲッテルデベメルング」では、苛烈な環境ゆえに厳しい面が目立ったけれど、マイルームで話を聞いているとほんわかしたところも。 というわけで、そちらの面をポックアップ。と言うか、絆5ボイスを聞いていたら、授業風景が浮かんだ。杖も指示棒みたいで、ゲーム中の立ち絵そのままのポーズで見事に先生に。 「よいか、氷のルーンはこう書くのだぞ。よいな?　よーいーな？　返事！」 みたいなノリで、生徒はブリュンヒルデはじめワルキューレたち。シグルドがメガネなので委員長っぽいけれど、伝承では彼がルーンを学ぶのはブリュンヒルデから (別のワルキューレというバージョンもあるけれど)。不登校児かな？ ちなみに背景はルーン文字。左上からZ字順に、雹、富、樺・白樺、鉱滓・にわか雨、ねぶと（腫れ物）、困苦、太陽[1]。見た目重視で選んだら、氷 ("|") が入ってないことに気がついたけれど、気にしてはいけない。 「よいな?　よーいーな？　返事！」 [1] 『図解 北欧神話 (F-Files No.010)』

〈忘却探偵〉シリーズ10冊目『掟上今日子の色見本』を読んだ。 久し振りに1冊目の『備忘録』に出てきた寝室の伏線に触れられたかと思ったら触れられただけだった。代わりと言うわけではないだろうけれど、親切守が今日子さんが以前に作ったデータにアクセスするくだりがある。ますます○○○ さん疑惑が濃くなる。 この巻で描かれる事件自体よりも、親切守をとおして隠舘厄介の胡散臭さを体験できたこととか、今日子さんが忘却探偵であることの意義について改めて語り直されたりしたことがおもしろい。犯人の動機を『旅行記』と並べてみると、この世界で今日子さんがどう見られているかよくわかる。

『GODZILLA 決戦機動増殖都市』を見た。 作中で主人公が言っているとおり、火力は増したものの作戦の内容自体は 前回 と同じだし、観客視点では三部作の二作目では決着しないことがわかっているしで、中弛み感がなきにしもあらず。 前回で登場人物達が感じたであろう絶望がもう少し深く描かれてもよかったような。意外と早く立ち直って人型種族間の関係性の描写に時間があてられていて、怪獣映画としての色が薄目だったの一因だったと思う。 最後にカタルシスが爆発するか？ そして、そのときこの二作目の意味がどう変わるか？ といったところばかりが気になってしまう（だから、きっと三作目まで見るのだろう）。